听了梅艳芳的《似水流年》,我看了这片,被它中国风的画面迷住了

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丨本文首次出现在皮皮电影中

皮皮电影/每天推荐一部伟大的电影

1978年的新浪潮是由几个“电影小子”发起的。

他们中的大多数都在国外接受过专业的电影教育,在成为电影导演之前,他们已经在电视行业工作过。

徐可将科幻与武术融为一体,推出“未来派武侠电影”《蝶变》;

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徐安华的《疯劫》是基于真实案件的谋杀案,有悬念和推理;

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张国明展示了警察侦探和犯罪斗争《指点兵兵》。

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此外,方玉平,谭家明,刘成汉,黄志强等导演先后首次亮相。此刻,你会在香港电影界唱歌,所以我不忙。

香港新浪潮中最独特的导演是严浩。

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与许珂新的多样化和徐安华的沉重讨论不同,它不同于方玉平的写实风格和谭家明的实验形象美学。严浩是新浪潮中的“最中国导演”(张燕教授)。

他的前三部作品《茄哩啡》,《夜车》,《公子娇》是在商业洪流的情况下拍摄的。他对自己并不满意。他直言不讳地说:“这一切都在云端,它是一个伪造的票房价值。在指导下,再生努力和一些随意,模糊和未成形的个人风格得以建立。”

严浩的第一?窝萁玻蛘叩谝徊空嬲小把虾瓶谝簟钡牡缬埃且韵碌?

《似水流年》

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这部电影在严浩的系列作品中具有里程碑意义。这是第一部联合制作的电影,也是他真正想要拍摄的第一部有趣而有意义的电影。这也是他的着名作品。

在第四届香港颁奖典礼上,《似水流年》获得了最佳导演,编剧,摄影,女主角,新演员和艺术总监六项大奖。

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这是一部关于乡愁的电影。

1983年,塔可夫斯基拍摄了意大利的土地《乡愁》,决心不回到他的家乡俄罗斯。他用油画画得很漂亮,流畅,诗意的形象语言告诉我们每个人都有自己的乡愁。

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一年后,严浩的《似水流年》被释放,演奏死亡和死亡的交响曲,但不是慷慨激昂,而是轻松悲伤,悲伤和悲伤。

这部电影讲述了一个离家出走,返回家园,回归和离开的故事。

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朱珊珊(顾美华),一位在香港生活了很长时间的现代女性,在她的职业生涯,爱情和家庭一再遭遇挫折后,带着伤心回到大陆,敬拜刚去世的祖母。

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香港走向潮流,说这只是一个水隙,但姗姗回家已经筋疲力尽,汽车,渡轮和自行车被扔了十多个小时。

当我到家时,Shanshan几次回忆起她童年的美好,但却被现实一次又一次地打破了。

为了防止老鼠偷东西,年轻的奶奶喜欢把一篮子食物挂在横梁?拢缓笥只氐搅怂淖婺干肀摺?

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在过去,姗姗和她的妹妹非常好,他们一起追逐对方。现在,由于财产的竞争,每次见面时,都会由律师传达。

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曾经的童年甜心三人组,小宋已经嫁给了阿镇(Sqin Gaowa)并且有一个女儿。

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姗姗的回归让这种平静的生活充满了浪潮,因为姗姗原本是小宋的第一个爱情爱好者。

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朋友之间的爱情与嫉妒,怀疑和忧郁交织在一起。斯琴高娃和顾美华的精湛演技证明了这位女性的微妙和纠结的心理。它非常自然,似乎轻盈而美丽。

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这部电影的悲伤和忧郁情绪归功于喜多郎的主题曲。原来的英文名字是Delight,日文名称是:Joy。

这首歌被放在开头,姗姗高兴地回到了家里。

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在我年轻的时候,家乡的草地和树木应该成为治疗的良药,这样留在家里的流浪者就不会再漂流了。

只有当姗姗认识到事物是人的时候,这种快乐才会成为一种残酷的对比,成为一种失落的注脚。

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姗姗不是真正意义上的家庭,近亲已经过世了,唯一的妹妹转过身来,最老的老板还没有结婚,男友变了很多,孩子也被淘汰了两次。

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在这个城市,她没有家,回到家乡。仍然只有一个空房子。

站立并悬挂在形状上。

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《似水流年》1984年拍摄的中英谈判使香港人考虑归属于我所属的。

香港作家思思在《浮城志异》将香港与一个既不上升也不下降的城市相比较。

在漫长的历史中,香港人的自我认同不断变化:香港的身份,世界主义的身份和中国人的身份,有时是交替的,有时是共存的,互动的,叠加的,而且非常复杂。

严浩的电影反映了20世纪80年代香港人焦虑和恐惧的心理。这部电影重返故乡姗姗,反映了香港人回归祖国的复杂心态。然而,与97系列香港电影中的混乱和错觉相比,严浩更注重个性化的内心情感,并利用人物心理的变化,在人物形象上产生间接的社会氛围感。

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即使在今天,《似水流年》仍然如此。

中国大规模的城市化建设促使大量农村人口在城市工作和生活,甚至许多孩子都出生在城市。但它们既不是城市也不是农村,甚至城市也比较熟悉。

就像纪录片中的移动孩子一样《高考》:

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最初,皮亚提到严浩是新浪潮中“最中国人”的导演,这在《似水流年》中尤为明显。

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镜头针对许多农村场景:一片稻田,宽阔的河流,帆船,破旧的老房子,悬挂在横梁上的竹筐,带蚊帐的床,防水油布,稻草深蹲.郝的作品中没有的风景故意传播奇迹感,但自然会根据情节人物的需要出现。

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导演还加入了许多家务,如吃饭,上课,去田野,洗农具,喂猪,捕鹅,买水鞋等。诗意的处理让这部电影具有强烈的生活感。

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对现实细节的把握使《似水流年》充满中国气息,摆脱了香港新浪潮的商业化,但像台湾新片的风格一样,戏剧化,淡化情节,细腻,自然,无与伦比。

此外,严浩喜欢日本导演小津安二郎,而且这部电影还使用了更多固定镜头,远程镜头,远景镜头,以及充满纪录片风格。

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他父亲的去世让严浩开始思考生命的价值和意义:

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盐是否存在于沉闷的生活中;

祖父,其三个孩子都在海外,拿出了美国高校的小儿子发来的信,这让人们赞不绝口,但他们仍然只能回到家乡埋葬他们的妻子;

电影中的两位百岁老人真的喜欢老树,总是存在吗?答案是否定的,人们永远不会身体坚持,甚至不知道年龄的树有一天会消失,更不用说童年了。

《似水流年》是一个漫长的告别,告别过去,告别记忆的故乡。时间仍然在休息的中间,在一切的交替中,在光与影的声音中,慢慢地离开,只留下一个孤独和活着。

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电影结束时,梅谷的声音响起:

我的心就像一个小木船/遥远的景色没有看到/但仍然面对前方/谁在生活中占据主导地位/每天在海中挣扎/心感叹如水流年/不能留在昨天/离开只有小姐/一串永远的包裹/浩瀚的烟雾/我想念过去几年/外观变化/情况已经改变/感情没有改变/只留下错过.

唱这首歌的人《似水流年》早已去世,张国荣,陈百强,梅艳芳。

事物是人类,事物是人类。

童云熙

原创丨文章版权所有:ppdianying

未经授权,不得以任何形式转载

丨本文首次出现在皮皮电影中

皮皮电影/每天推荐一部伟大的电影

1978年的新浪潮是由几个“电影小子”发起的。

他们中的大多数都在国外接受过专业的电影教育,在成为电影导演之前,他们已经在电视行业工作过。

徐可将科幻与武术融为一体,推出“未来派武侠电影”《蝶变》;

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徐安华的《疯劫》是基于真实案件的谋杀案,有悬念和推理;

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张国明展示了警察侦探和犯罪斗争《指点兵兵》。

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此外,方玉平,谭家明,刘成汉,黄志强等导演先后首次亮相。此刻,你会在香港电影界唱歌,所以我不忙。

香港新浪潮中最独特的导演是严浩。

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与许珂新的多样化和徐安华的沉重讨论不同,它不同于方玉平的写实风格和谭家明的实验形象美学。严浩是新浪潮中的“最中国导演”(张燕教授)。

他的前三部作品《茄哩啡》,《夜车》,《公子娇》是在商业洪流的情况下拍摄的。他对自己并不满意。他直言不讳地说:“这一切都在云端,它是一个伪造的票房价值。在指导下,再生努力和一些随意,模糊和未成形的个人风格得以建立。”

严浩的第一段演讲,或者第一部真正有“严浩口音”的电影,是以下的

《似水流年》

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这部电影在严浩的系列作品中具有里程碑意义。这是第一部联合制作的电影,也是他真正想要拍摄的第一部有趣而有意义的电影。这也是他的着名作品。

在第四届香港颁奖典礼上,《似水流年》获得了最佳导演,编剧,摄影,女主角,新演员和艺术总监六项大奖。

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这是一部关于乡愁的电影。

1983年,塔可夫斯基拍摄了意大利的土地《乡愁》,决心不回到他的家乡俄罗斯。他用油画画得很漂亮,流畅,诗意的形象语言告诉我们每个人都有自己的乡愁。

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一年后,严浩的《似水流年》被释放,演奏死亡和死亡的交响曲,但不是慷慨激昂,而是轻松悲伤,悲伤和悲伤。

这部电影讲述了一个离家出走,返回家园,回归和离开的故事。

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朱珊珊(顾美华),一位在香港生活了很长时间的现代女性,在她的职业生涯,爱情和家庭一再遭遇挫折后,带着伤心回到大陆,敬拜刚去世的祖母。

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香港走向潮流,说这只是一个水隙,但姗姗回家已经筋疲力尽,汽车,渡轮和自行车被扔了十多个小时。

当我到家时,Shanshan几次回忆起她童年的美好,但却被现实一次又一次地打破了。

为了防止老鼠偷东西,年轻的奶奶喜欢把一篮子食物挂在横梁下,然后又回到了她的祖母身边。

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在过去,姗姗和她的妹妹非常好,他们一起追逐对方。现在,由于财产的竞争,每次见面时,都会由律师传达。

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曾经的童年甜心三人组,小宋已经嫁给了阿镇(Sqin Gaowa)并且有一个女儿。

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姗姗的回归让这种平静的生活充满了浪潮,因为姗姗原本是小宋的第一个爱情爱好者。

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朋友之间的爱情与嫉妒,怀疑和忧郁交织在一起。斯琴高娃和顾美华的精湛演技证明了这位女性的微妙和纠结的心理。它非常自然,似乎轻盈而美丽。

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这部电影的悲伤和忧郁情绪归功于喜多郎的主题曲。原来的英文名字是Delight,日文名称是:Joy。

这首歌被放在开头,姗姗高兴地回到了家里。

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在我年轻的时候,家乡的草地和树木应该成为治疗的良药,这样留在家里的流浪者就不会再漂流了。

只有当姗姗认识到事物是人的时候,这种快乐才会成为一种残酷的对比,成为一种失落的注脚。

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姗姗不是真正意义上的家庭,近亲已经过世了,唯一的妹妹转过身来,最老的老板还没有结婚,男友变了很多,孩子也被淘汰了两次。

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在这个城市,她没有家,回到家乡。仍然只有一个空房子。

站立并悬挂在形状上。

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《似水流年》1984年拍摄的中英谈判使香港人考虑归属于我所属的。

香港作家思思在《浮城志异》将香港与一个既不上升也不下降的城市相比较。

在漫长的历史中,香港人的自我认同不断变化:香港的身份,世界主义的身份和中国人的身份,有时是交替的,有时是共存的,互动的,叠加的,而且非常复杂。

严浩的电影反映了20世纪80年代香港人焦虑和恐惧的心理。这部电影重返故乡姗姗,反映了香港人回归祖国的复杂心态。然而,与97系列香港电影中的混乱和错觉相比,严浩更注重个性化的内心情感,并利用人物心理的变化,在人物形象上产生间接的社会氛围感。

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即使在今天,《似水流年》仍然如此。

中国大规模的城市化建设促使大量农村人口在城市工作和生活,甚至许多孩子都出生在城市。但它们既不是城市也不是农村,甚至城市也比较熟悉。

就像纪录片中的移动孩子一样《高考》:

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最初,皮亚提到严浩是新浪潮中“最中国人”的导演,这在《似水流年》中尤为明显。

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镜头针对许多农村场景:一片稻田,宽阔的河流,帆船,破旧的老房子,悬挂在横梁上的竹筐,带蚊帐的床,防水油布,稻草深蹲.郝的作品中没有的风景故意传播奇迹感,但自然会根据情节人物的需要出现。

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导演还加入了许多家务,如吃饭,上课,去田野,洗农具,喂猪,捕鹅,买水鞋等。诗意的处理让这部电影具有强烈的生活感。

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对现实细节的把握使《似水流年》充满中国气息,摆脱了香港新浪潮的商业化,但像台湾新片的风格一样,戏剧化,淡化情节,细腻,自然,无与伦比。

此外,严浩喜欢日本导演小津安二郎,而且这部电影还使用了更多固定镜头,远程镜头,远景镜头,以及充满纪录片风格。

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他父亲的去世让严浩开始思考生命的价值和意义:

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盐是否存在于沉闷的生活中;

祖父,其三个孩子都在海外,拿出了美国高校的小儿子发来的信,这让人们赞不绝口,但他们仍然只能回到家乡埋葬他们的妻子;

电影中的两位百岁老人真的喜欢老树,总是存在吗?答案是否定的,人们永远不会身体坚持,甚至不知道年龄的树有一天会消失,更不用说童年了。

《似水流年》是一个漫长的告别,告别过去,告别记忆的故乡。时间仍然在休息的中间,在一切的交替中,在光与影的声音中,慢慢地离开,只留下一个孤独和活着。

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电影结束时,梅谷的声音响起:

我的心就像一个小木船/遥远的景色没有看到/但仍然面对前方/谁在生活中占据主导地位/每天在海中挣扎/心感叹如水流年/不能留在昨天/离开只有小姐/一串永远的包裹/浩瀚的烟雾/我想念过去几年/外观变化/情况已经改变/感情没有改变/只留下错过.

唱这首歌的人《似水流年》早已去世,张国荣,陈百强,梅艳芳。

事物是人类,事物是人类。

童云熙

原创丨文章版权所有:ppdianying

未经授权,不得以任何形式转载